最长寿“铁肺人”走了

探索 2024-11-26 17:10:07 15493
  1960年,铁肺人美国医院中的最长寿走铁肺。视觉中国供图  3月11日,铁肺人热血江湖银狐女78岁的最长寿走“铁肺人”保罗・亚历山大死了,他是铁肺人依靠“铁肺”存活时间最长的患者。死前3周,最长寿走他因感染住院。铁肺人晚年,最长寿走他脸庞臃肿,铁肺人面色发红,最长寿走皮肤粗糙,铁肺人躺在黄油色的最长寿走巨型圆柱形铁桶里面对来客。这是铁肺人他的“肺”。  “铁肺”2米多长,最长寿走1米多宽,铁肺人包裹住保罗脖子以下的全部身体,用负压方式帮他收缩肺部,被动呼吸。机器的热血江湖银狐女摆动和轰鸣声提醒着人们这份呼吸的重量。保罗说话很慢,夹杂着费劲的喘息。但他不吝啬这来之不易的氧气,此前接受采访时,不断抖出笑话、大笑。  72年前,6岁的保罗感染脊髓灰质炎病毒,患上小儿麻痹症,脖子以下瘫痪,肺部失去自主呼吸能力。医院下了病危通知书,有人认为他救不活,但一位医生抱起他上楼,给他进行了气管切开手术。醒来时,保罗就躺在铁肺里。与他一样躺在铁肺里的,还有病房里众多患上小儿麻痹症的儿童。那一年,脊髓灰质炎成为美国第一大传染病,57628人感染、21269人瘫痪、3145人死亡,铁肺一排排放在医院里,如同工厂景象。恐惧感弥漫,人人戴着口罩,为避免被感染,很多家长把孩子锁在家中。  保罗在医院住了18个月,病房里机器轰鸣声和儿童的哭声混杂着,有时他怀疑自己是否已经死了。他尝试和同病房的儿童交流,互相做鬼脸,但是,保罗说:“每次我交到朋友时,他们都会死去。”他不知道为什么自己还活着。18个月后,他被装进一辆卡车,送回家中。从此和铁肺相伴。  铁肺之外,这场瘟疫被快速遗忘了。在保罗感染后几个月,美国的乔纳斯・索尔克医生研发出了第一支小儿麻痹症疫苗。随后美国立即实施国家脊灰质炎免疫计划。几年内,在美国脊髓灰质炎造成的死亡和残疾大幅减少,被公众淡忘。正压式呼吸机被应用后,笨重的“铁肺”也快速退出市场,20世纪60年代就停止了生产。  而保罗的身体永远留在了1952年那个被疫情打击的夏天。30多年后,当40多岁的保罗历尽波折成为一名律师,他把铁肺放在他的办公室里,走进来的客户第一句话总是会问:“这是什么?”他说:“这是帮助我呼吸的东西,因为我有小儿麻痹症,你知道小儿麻痹症吗?”“不知道。”  铁肺是一双放风筝的手,保罗只能飞在一个与它不远的距离。  一位治疗师教他学会青蛙式呼吸,用喉部和嘴部肌肉来让氧气进入肺部。治疗师承诺,学会离开铁肺呼吸3分钟,就送他一条小狗。为得到小狗,幼年的保罗成功呼吸了3分钟,然后是30分钟、1小时、半天,他能够离开铁肺的时间越来越长,能坐在轮椅上出行。  一面长方形镜子曾架在保罗的头顶,脖子活动范围有限,他通过镜子扩大视野。父亲教他学会用牙齿和舌头使用铅笔,在嘴里衔着一根小棍,翻动书页、敲击键盘、拨打电话。他锻炼出了非凡的口腔灵活性,甚至能用这根小棍画画。他阅读、学习,以第二名的成绩从高中毕业,他的全身因瘫痪而肌肉萎缩,牙齿因过度使用而严重磨损,脖子变长,下巴肌肉凸出。  高中毕业后,大学却不接受他,他花了两年时间争取入学权益。后来他拿到3个学位,其中包含一个法律学位。之后,保罗成为一名成功的律师,工作忙碌,坐着轮椅出席法庭,夜晚回到铁肺“充电”。  他曾是世界上依靠“铁肺”存活时间最长的患者,创下吉尼斯世界纪录。随着年龄增长,他的身体机能越来越差,能离开铁肺活动的时间逐年缩短,又回到铁肺里。  他说,铁肺像一列过时的蒸汽火车,以“咔嗒咔嗒”的节奏运转着。这是一趟孤独的旅程,保罗是其中唯一的乘客。  世界飞速变化,铁肺成了某种时间的刻度,一个历史的奇观。70年中,冷战终结,信息革命改变世界,世界变成地球村,几种流行传染病来了又走了。保罗也经历了美国狂热的嬉皮士年代,他去过舞厅,投过选票,坐过飞机,看过大海。他和一个女孩坠入爱河,曾考虑订婚,后因女孩父母反对而分开,因为“他不能给你换一个灯泡”。  一代见证历史的铁肺人相继离开。保罗的父母也离开人世,两张遗像摆在铁肺旁边。  几十年前,铁肺的生产厂商就逐渐停止维护铁肺。铁肺的零件也早已停止生产。生前,保罗最大的担忧是,他的铁肺项圈用不了几年了,这种项圈使用期为几个月,而他只有个位数的库存。  保罗用嘴里衔的小棍,在亲友帮助下,耗时8年,完成了一本100多页的自传。他说,写下这本书最大的动机是,希望人们知道,“脊髓灰质炎并没有从地球上根除”。  晚年,保罗不愿意更换其他呼吸机,说不想在喉咙上打洞。曾有媒体评论,这或许不是他不想换掉铁肺的真正原因。铁肺是他的命运,是他身体的一部分,也“代表一种曾经给人类带来重大灾难且至今仍未灭绝的流行病带给人类的痛苦”。  郭玉洁 来源:中国青年报
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,是出于什么样的考虑?

/王可然在《悲惨世界》排练厅。受访者 供图

  王可然:我希望在一部戏里能够呈现人的大千面貌。大多数话剧演员都经过戏剧学院的专业训练,他们的状态都有一致的特质。我希望我的戏剧能突破这种一致性。选择不同背景的演员,就是提前为角色调配好不同的特质。所以,我们愿意在更广的范围内去选演员,只要他们符合剧中人物的特点,就可以把他们配置在作品中。我希望舞台剧不能只是一种腔调,戏剧应该体现出人的多样性。比如,《悲惨世界》中主教一角的扮演者是中国著名的昆曲艺术家林继凡先生,相声演员李菁则扮演酒店老板等重要角色,他的表演生动而有特质。

  记者:您是如何与法国戏剧结缘的?和法国同行合作最大的感受是什么?

  王可然:我是在制作《犹太城》时结识的法国艺术家安娜伊思·马田。随后,就开始尝试和法国戏剧界的合作。

  2017年,我与安娜伊思·马田展开国际戏剧项目的合作,将法国小丑剧《B先生与P先生》首次引进国内市场。2018年,我们共同策划并引进了法国剧目《西贡》。2019年,又邀请法国导演大卫·莱斯高来华执导《庞氏骗局》。2020年,我们邀请法国顶级戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德来华,共同创作连台戏《雷雨》《雷雨·后》,获得了很好的反响。

/中法联合制作的舞台剧《雷雨》剧照。受访者 供图

  我一直希望在戏剧的工作技法上能找到更好的学习和参照的标准,用于服务戏剧舞台。法国拥有世界一流的戏剧艺术家和戏剧创作理念,与法国戏剧艺术家合作,对我的团队、对整个中国的戏剧发展都是有帮助的。大家注意到,外国品牌的汽车进入中国,让中国汽车产业有了翻天覆地的变化,我希望与法国同行进行的戏剧交流,也能产生类似的效应。

  我的团队成员和法国同行的语言交流并不完全畅通,但是我们在合作中却处处体现默契,这是基于我们在戏剧舞台语言上的彼此认同。

  记者:从法国导演的《雷雨》到如今的中国版《悲惨世界》,您的团队如何在文化碰撞中演绎经典?

  王可然:无论是《雷雨》还是《悲惨世界》都不仅仅是一个中国故事或者法国故事。它们代表了全人类的悲悯、全人类的困惑。当看到主教把烛台给到冉阿让时,所有人都会看到人性的博大,这不分地域和民族。

/中法联合制作的舞台剧《悲惨世界》剧照。受访者 供图

  再比如《雷雨》,我们给了它一个现代化的表达方案。我们同意导演埃里克对《雷雨》进行艺术创作上的大胆创新。比如,周家的客厅不再是古香古色的中式客厅,而是采用现代风格的极简设计,整个舞台空间由白色大理石砌成,除了几张桌子、沙发,没有多余的装饰,以此烘托周家父权的压抑和亲情的冷漠。我认为,这样的演绎与之前的版本有巨大差别,但更加证明了《雷雨》是一部经典。莎士比亚的作品有几十万个演绎方式,《雷雨》如果只有一个版本,哪能称作经典?

  记者:中法都是文化大国,都有丰富的文化遗产和艺术创作土壤。您认为,艺术文化交流在促进两国关系方面有哪些作用?

  王可然:法国是一个很骄傲的国家。他们的骄傲来自于他们文化领域对世界的贡献,文化必然会影响到世界格局。对他们来说,中国是影响世界的一个东方文明大国。他们认为两国文明有着彼此欣赏的地方。我接触的很多法国人,对中国充满好奇。这源于中国文化的魅力,源于他们对中国文化历史为世界作出贡献的敬意。

  我个人觉得中法两国无论是人文还是艺术方面,只要有交流有互动,彼此受众就能看到,在情感、文化价值观、人性的细腻和爱上,我们是一致的,所有误解都会被这些一致性消融。

  记者:对未来中法文化的交流,或者您从事的中法戏剧合作,您有什么设想?

/2024年1月11日,莫言戏剧作品《鳄鱼》舞台创作发布会在北京举行。田雨昊 摄

  王可然:我们与法国同行下一部合作的舞台剧是《鳄鱼》,由莫言作品改编,导演是我,舞美、灯光都由法国团队负责,音乐是日本作曲家梅林茂,这也将是一次有意思的文化碰撞。如果可能,希望将来能做一个中法“演员之春”戏剧节。我认为,通过戏剧节,不仅可以推动作品的进步,也会带动中法两国戏剧工作方法和工作理念突飞猛进的转化,带动两国艺术家的交流互融,带动法国乃至整个欧洲对中国的理解。(完)

  受访者简介:

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  王可然,北京央华时代文化发展有限公司创始人、艺术总监、制作总监,从事戏剧行业近二十年。中国文联第十一次全国代表大会代表,被《中华儿女》评为“拓展中国戏剧世界格局的领军人”,2021被法兰西共和国授予文学与艺术骑士勋章。出品、监制、制作、编剧的作品已超过 50 部,其中包括《陪我看电视》《宝岛一村》《如梦之梦》《让我牵着你的手》《海鸥》《冬之旅》《乡村》《新原野》等众多经典作品,覆盖观众 400余万人。

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